Les ruines occupent une colline dont les flancs sont très escarpés au Nord et qui s'abaisse en pente modérée au Sud. Les limites de la cité, qui n'était pas entourée de remparts à l'époque romaine, ne sont pas définies avec précision, mais il semble qu'elle occupait une surface de 25 hectares environ.

Thugga représente dans le Nord-Ouest de la Tunisie, un exemple caractéristique de la rencontre de trois civilisations :
- Numide : Par les nécropoles protohistoriques, le temple de Masinissa, le mausolée libyco-punique, les inscriptions publiques en libyque.
- Punique : Par la langue (inscriptions libyco-puniques), les institutions (le suffétat), des vestiges monumentaux ; en effet, le plan de certains temples d'époque romaine semble hérité de traditions puniques (Temples de la Concorde, de Mercure, de Saturne et de Tellus).
- Romaine : Dans une région où l'empreinte romaine était très forte, Thugga est un modèle du développement urbain que connut l'Afrique sous l'Empire, et de l'adoption progressive du style de vie romain dans les institutions, la langue, la vie matérielle et dans de multiples aspects culturels.

Le théâtre

Construit en 168 ou 169 après J.-C., c'est un édifice de dimensions relativement modestes (63,50 mètres de diamètre), mais bien conservé (restauration de Louis Poinssot) ; il pouvait accueillir 3500 spectateurs. Comme la plupart des théâtres romains, la cavea (ensemble de gradins), haute ici de 15 mètres, est divisée en trois étages (mæniana) par des galeries de circulation (præcinctiones) jadis protégées par une balustrade ; un portique à arcades la couronnait qui rejoignait, sur les côtés, le mur de scène aujourd'hui disparu. Un velum, tendu sur un réseau de cordages, protégeait peut-être les spectateurs.

Sur l'entablement de la colonnade, jadis à deux étages, qui précède le mur de scène, une dédicace  indique que le théâtre a été offert à sa ville par un citoyen désireux de marquer sa reconnaissance pour la dignité de flamine perpétuel qui lui a été octroyée.
Trois renfoncements à la colonnade marquent l'entrée à la scène : au centre se trouvait " la porte royale " ; côté " cour ", la porte " ville " ; côté " jardin ", la porte " étranger ".

En arrière de la scène, un portique couvert à colonnes corinthiennes formait la façade Sud et servait de promenoir.

Séparée de l'orchestre par un mur bas (pulpitum) creusé de niches ornées jadis de statues ou de fontaines, la scène, revêtue de mosaïque blanche, est construite au-dessus d'un sous-sol qui servait à la machinerie.

Le portique conserve ces six colonnes cannelées dont seules les quatre de la façade sont monolithes.

Les chapiteaux corinthiens qui les surmontent, d'un fort beau travail, supportent une frise avec dédicace à la triade capitoline, rappelant qu'il fut construit aux frais de deux donateurs.

Sur le tympan du fronton, un bas-relief représentant un homme enlevé par un aigle figure l'apothéose de l'empereur Antonin le Pieux.

Les thermes Liciniens (21)

Ils furent construits au III° siècle et transformés au IV° siècle. C'était des thermes d'hiver où l'on accédait par une entrée se trouvant au Nord, sur la rue menant à la place de la Rose des Vents.

Très bien conservés, ils sont, malgré un emplacement peu favorable et la déclivité du terrain, construits sur un plan à peu près régulier respectant les impératifs de répartition symétrique des salles autour du frigidarium (F) et du caldarium (C).

De l'entrée principale, on descend par un grand escalier dans une salle entourée d'un portique à douze colonnes et dont le sol est décoré d'une mosaïque à décor géométrique.

A la suite, un vestibule donne accès, à gauche, au frigidarium qui occupe le centre de l'édifice. Un autre vestibule conduit à la palestre également entourée d'un portique et qui, en raison de la topographie, ne dispose pas d'un accès direct. Il faut revenir au frigidarium pour passer, par l'intermédiaire d'une salle tiède (tepidarium (T)), dans le grand caldarium orienté au Sud pour bénéficier au maximum du soleil ; à droite et à gauche du caldarium se trouvent deux tepidaria plus petits, deux descrictaria/sudatoria (S), salles chaudes où l'on se raclait la peau à l'aide d'un strigile/salle humides chauffées par hypocauste, et deux étuves sèches, ou Iaconica, chauffées à l'aide d'un braséro et destinées à provoquer une sudation intense.

l'arc à une baie dédié en 205 à Septime Sévère, Caracalla, Julia Domna et Géta (18)

L'arc s'élève au-dessus d'une voie au parcours irrégulier qui part des Thermes des Cyclopes et descend vers la vallée pour rejoindre la grande route reliant Carthage à Théveste.

Dimensions :
- Largeur totale : 12,55 mètres
- Epaisseur : 2,90 mètres ; 6,00 mètres, piédestaux compris.
- Largeur de la baie : 4,79 mètres

- Hauteur du soubassement : 2,10 mètres

La hauteur totale ne peut être restituée qu'approximativement, autour de 13 mètres.